天涼了 思念柏林 開始計畫明年北歐四國之旅

木蘭扶輪社的聚會

上週五因為中學同學參加的社團找不到Speaker，濫竽充數去幫忙撐個場面，說的主題是：『我的網路經驗和影劇八卦』，內容符不符合現場一票中年熟女的需要不知道，因為大家社會化程度都很深，主人當然一定說內容精彩，但客人卻不能信以為真。

這兩年來，學校課堂上的導讀報告，發表學期報告，還有幫朋友講課的經驗，讓我從手忙腳亂操作電腦和講話間，找到了一些節奏，但講話太快太用力一直是我最大的毛病，自己很累，聽的人也一定很有壓力，這次因為在美美大大的餐廳，又有揚聲系統，現場都是氣質熟女，我特別強迫自己放慢速度 放低聲量，果然從從容容完成任務，第一次不覺得累，也不覺得腎上腺素有異常分泌，看來必要的練習還真的有幫助，以前很不喜歡上台，喜歡做一個躲在幕後的人，現在年紀大了，總覺得躲在幕後，透過幕前的人表達，都不是妳自己真的想說的，以後自己想說的， 就開始強迫自己用手寫下來或用口說出來。

這次木蘭扶輪社講話的對象多半不使用網路，自己近日來跟嚴重數位落差的中年同輩溝通，也覺得好辛苦，想組織一個數位弱勢聯盟，幫一些想進入網路世界卻無門的中老年人，只是這樣的人在哪裡？我太愛跟比自己小的人混在一起，或許應該找找我的同輩或長輩級的朋友，當成一個心願，希望有一天有機會能開始實現。

下週三要到輔大幫同學老公的課幫腔，得準備一個半小時的內容，又是一個新挑戰，這幾天從構思 蒐集資料 到整理簡報檔，自己收穫也不少，等講完再檢討囉。

從我的手機使用經驗說起-讀書心得報告

花了兩週討論手機，看了有關手機的資料與創作，對電影「手機」最後一場戲：嚴守一（葛優）被更新式的手機嚇傻，拍了張呆滯照片的一幕印象很深。我的經驗跟他不一樣，我不是愛說謊受了教訓後以致害怕手機，我基本上從一開始就不喜歡手機，也不喜歡電話，從來也不曾擁有過BB Call，我一向認為電話是用來聯繫而不是溝通的工具，有事我喜歡見面或書信往來（包括電子郵件、即時通訊或部落格留言，簡訊是我對手機最正面的評價），算是今之古人，電話除非錄音，有時遇到對方抵死不認，又不像見面還能描述對話的時空加以力爭，更別說Black & White[1]（白紙黑字）具有實證的效力。

有了手機後的日子，擔心忘了帶手機、或是搞丟手機，擔心手機和sim卡同時壞了遺失所有聯絡人（自從電話都記在手機而不是電話簿裡），回到家還不時被電視裡的手機音效（SP廣告[2]超愛）、電視新聞裡此起彼落的手機鈴聲驚嚇，半夜已入夢鄉還會被老闆雞毛蒜皮的小事透過手機鈴聲吵醒，提起手機腦袋裡浮現的都是負面經驗，總之我就是不愛手機，手機雖然能讓我身體移動，但躲不過一定會被找到的夢魘，網路雖然將我固定在電腦前不能移動，卻無法禁止我思想的馳騁，所以固定的到底是甚麼？移動的又是甚麼？或許不同的角度會有不同的詮釋。

特別是我跟老闆間的數位落差，讓我在電腦這個領域擁有比他更獨享的資訊，資訊就是力量，憑藉者這個落差，我享有了某種程度的自主與自由（絕非刻意欺瞞老闆，數位鴻溝自然橫亙在我們之間），但在手機上，我卻完全居於劣勢（連平等都談不上），尤其老闆來電通常都是又急又氣急敗壞，他說不清也沒時間讓你解釋清楚，總是以一場混亂又無序的對話做結。這兩週上課讓我開始思考：權力和這兩種科技媒介之間的關係。也終於瞭解自己痛恨手機（集權？），又沈迷網路（民主？）的原因，恐怕想擁有權力才是最主要的因素，想擁有主動與自主的權力，也設身處地替老闆想，數位落差可能讓他產生的恐懼與不安全感，恐怕會讓一個原來理智的老闆，在某些時刻裡變得更歇斯底里。說到這裡，心裡都開始同情起老闆了，雖然對我去柏林旅行，公司還扣我薪水這件事有點耿耿於懷，老闆既然這麼斤斤計較，就不該下班還找我辦事，害我不想計較都不行。（不能再寫下去，雖然心裡澎湃洶湧，對數位落差在老闆與員工權力關係中的影響這個議題，有很多體認與見解，但有些事不說還是比較好，這樣的議題值得研究，但也很難研究，或許我們可以研究數位落差在老師和學生權力關係中的影響也不錯，不好意思，話題真的扯遠了，沒辦法，坐到電腦前特別容易任想像天馬行空，越來越深陷宅女的症狀又發作了。）

想想嚴守一和老婆于文娟之間透過手機產生的關係，還真有點像老闆和伙計之間的關係，總是在控制與擺脫控制間來回；透過手機進行的三角關係也更典型，總只是在其中兩方間互相交流，第三方永遠被封閉排除在外，除非意外讓第三方侵入，原來的權力結構馬上就瓦解改變，非常有趣。

特別對于文娟生完小孩後，拒絕接受嚴守一的手機相贈有感，拒絕接受就是要徹底擺脫控制，兩人間沒有手機，就沒有了聯繫與牽絆，于文娟才能得到完全的自由。

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[1] 『Just Follow Law』很有趣也發人深思的一部新加坡電影，戲裡稱白紙黑字叫Black & White。

[2] Sales Promotion 促銷式廣告

手機與網路-讀書心得報告

手機[1]這本書的作者，對手機和網路的許多論點，我一直覺得怪怪的，有不吐不快之感，我是覺得因為這本書出版的年代，讓許多論點看起來就是不夠嚴謹，這也是許多談新科技的文章，或有關新科技的電影，稍過一兩年，更別說超過三年以上，都是看起來怪怪的。

書上對上網一定要被固定在一個地方的這個事實，其實在通信進入3G時代就已經被打破，使用3G（3.5G）網卡[2]，你在移動的車上也可以使用筆電或PDA上網，我沒用過，我的朋友在高速公路上使用過，表示傳輸還算順暢，雖然邊走邊上網似乎較難達成，但一些眼鏡式的瀏覽設備也都在研發甚至商用化產製中，說不定不久的將來我們就能邊走邊上網（雖然似乎很危險），一般人不知道，可能也跟電信公司沒有大力宣傳有關，電信公司還是希望透過通話收費，以台灣來說，通話費幾乎佔了收入的97%強（去年我有機會在一個電信加值內容商公司上班得到的數據），加值服務佔電信公司的收入比例太小，所以電信公司依然維持老大心態，手機內容服務除了鈴聲下載有點經濟規模，其他忙了多年，似乎還看不到甚麼前（錢）景。

再看手機本身，使用一個多頻手機（電信基地台或WIFI、WiMAX無線上網的多頻傳輸）手機，透過網路打Skype電話，到底算傳統的手機還是網路？事實上，第一支Skype 手機前些日子已經在英國上市，手機和網路之間的糾纏和連結，也似乎不像「手機」這本書描繪得如此涇渭分明。

2007年第一季全球使用網路的人口已超過十一億，手機全球用戶也已突破三十億，手機大約以三倍的普及率領先網路，而網路的使用者中到底有多少比例會進步到行動上網，相對於手機，網路的使用有門檻，人數也較少，行動中講話比起行動中上網當然也更是合理的需求，網路在發展上受限諸多條件，相對於手機勢必是弱勢，然而，有幾個事件讓我們不能不忽視網路勢力，或者說電腦（computer）界的勢力或精神是否會顛覆電信（communication）界的遊戲規則。

一個是iphone上市，號稱第一個週末就賣了五十萬支，但AT&T（綁約）在開賣後前兩天開通服務的用戶僅十四萬六千戶，是蘋果誇大銷售量，還是有許多人買了卻放棄手機的功能，後來從蘋果推出 iPod Touch沒有手機功能的iphone來看，還有全球各地玩家紛紛破解，可以用 local 電信公司的sim卡取代AT&T的，可以看出還真的有不少人買了iphone，卻不用它的手機功能，或是說不用AT&T的通訊服務，以台灣來說，全中文介面也在手機上市沒多久就有玩家寫出，更別說許多第三方軟體，如雨後春筍般冒出。蘋果公司賣手機最後成不成功，還有待時間來證明，但把網路或電腦軟體界的許多遊戲規則帶進了電信界，而且形成風潮是毋庸置疑的，這會不會開始讓一向壁壘分明的電信公司，因為程式寫作玩家們的紛紛投入，開始質變到量變。

還有一個千呼萬喚始出來的江湖傳言，就是Google要出Gphone的事，前幾天終於破案，原來不是實體的手機，而是一個在手機上的開放平台Android，明天要去參加一個叫土虱的開放原碼社群辦的演講，就是Google工程師要介紹這個平台，或許等我聽了以後可再補充相關資訊，但重要的是，一向以通話費為主要收入的電信公司，面臨來自網路最大的巨人Google，挾網路廣告的經驗，網路分享 開放原碼的程式撰寫風氣，還有網路不收費的習慣，開始向長久壟斷的電信公司進逼，會產生甚麼樣的結果值得期待。

手機作為可見的未來行動終極的device應該是毋庸置疑的，但電信的遊戲規則會不會被網路取代，我們可以wait & see ，以個人跟電信公司打了半年多交道的經驗，非常希望他們跌重重一跤受點教訓，比起網路的自由分享與無限的創意，電信公司真的是故步自封的恐龍。

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[1] CELLPHONE ： The Story of the world’s Most Mobile Medium and How It Has Transformed Everything ! Paul Levinson 著 何道寬譯

[2]中華電信3G網卡服務 無線上網月租850元

周杰倫真的不小了

TVBS新聞台上週末播周杰倫演唱會的新聞

一直叫人家小天王、小天王

聽了真是怪怪的

一個新聞台多年來不改口

也真是不與時俱進、故步自封

周杰倫（1979年1月18日生）

算算今年也28歲了

1997年8月參加TVBS-G的選秀節目《超級新人王》被主持人吳宗憲發掘進入樂壇。

2000年11月1日，推出個人專輯《周杰倫同名專輯》正式出道。

進演藝圈九年，出道也六年。

算是台灣流行音樂圈目前最有影響力的男歌手

叫他巨星都不為過，別再叫人家「小」天王了。

或許比起一些老歌手他還小

但娛樂圈是比實力不是比輩份

或許這是東西方最大的不同

在西方他可能早被叫做

King of POP 了。

終於寫一篇比較符合部落格名稱和我工作的行業比較有關的短文了。

心得報告-從隨身聽開始的懷舊之旅

作文化研究 SONY隨身聽的故事終於在本週畫上句點，老實說，我有些震驚，1979年上市的WALKMAN，是在我（1961年生）十八歲那年面世，十八歲是剛唸完高中要上大學的時候，回想那個時候對隨身聽這樣的新鮮玩意兒上市，並沒有特別的感受，也就是趕流行買了一台，不記得是那年買的，但也不覺得當時有引起多大的爭議，如今看完本書，尤其是最後一章，沒想到小小隨身聽還引發如此多的討論 爭議和思辨，或許是從小愛看科幻電影，覺得科技發展沒甚麼好大驚小怪，所以不以為意，讀完本書還真的有找回當年失落沒參與的一塊文化缺角的感覺。

老實說，我對幾部老的科幻電影印象更深刻：Brazil （1985），也不過就在隨身聽面市後六年出品，星際大戰Star Wars第四集（1977,後重新命名為A New Hope）是該系列最早拍的一集，甚至比隨身聽還早誕生兩年， Blade Runner 銀翼殺手（1982）我最愛的一部科幻片，居然也才小三歲，我對這些科幻片的記憶或印象，要比隨身聽強烈的多，看來許多把隨身聽視為洪水猛獸，是阻絕個人與群體罪惡淵藪的那些衛道人士，可能太少看科幻電影了。也引發了我從時間的橫切面，來看看隨身聽誕生的時代，其他的文化產品在流行些甚麼，或許我們應該查查當年（1979）Billboard的前幾名是些甚麼歌曲，我對音樂沒太大研究，但相信從70’年代底流行的音樂著手作個比較對照，應該也很有趣，或是從書籍的出版 當年的社會事件等等，這種文化橫切面的研究，應該也是社會文化研究的顯學，只是我才疏學淺，還要好好查查叫甚麼，或請老師釋疑。走筆至此，衛視電影台剛好在播星際大戰第三集西斯大帝的復仇， Skywalker 天行者 Anakin 安納金投身黑暗勢力，成為Darth Vader 黑武士的那集，還真是巧合。都怪如萍（和我一起要作本週報告的同學），問我知不知道Star Trek 星艦奇航記裡的傳輸工具（註1）叫甚麼，我還特別請教了沈迷該影集的好朋友，只記得每次傳輸都用：beam me down這個詞，寫到這又想起了雷鳥神機隊，我對這個英國在1965年開始播出的人偶科幻影集的印象，跟黃俊雄布袋戲如史艷文和六合三俠傳（註2）一樣印象深刻。

本週的心得報告居然變成了懷舊之旅，不但透漏自己的年齡，還顯露自己從小不學無術，愛看怪力亂神節目的例證。從好的方面來說，科技對我這個號稱中年宅女的人來說，就沒那麼不可親近或讓人害怕。

最近追一檔美國NBC的奇幻影集Heroes，本週一剛演完第二季第七集，這個影集是一群有關變種人改變世界的故事，少科幻多奇幻，影集中變種人的能力與種類比電影X Men裡的變種人種類更多 能力更強 想像力更豐富，戲裡面許多變種人都在無法被人瞭解的痛苦中，我想說的是，或許真的抗拒是來自未知，隨身聽因為太真實，帶著隨身聽隔絕自我的人，就真實的呈現在面前，而且還搖頭晃腦聽著不知道是甚麼的東西，不知道是甚麼最讓人坐立難安，看影集裡的變種人覺得理所當然，看完隨身聽的研究，我真的在思考，如果真實世界裡我遇到了變種人，我可能會變成甚麼樣的人，保守的衛道之士？加入獵殺或管制他們的勢力？還是幫助他們潛逃的同路人？

註1：傳送器又稱作「光波傳送系統」，是《星艦奇航記》中一種常見的近距離旅行的方式。傳送器在最初是為了減少因拍攝太空船登陸場景而設定的；它能將人體或物質分解為量子，並將量子傳送到終點後重新組合。傳送器違反了量子物理學中的海森堡不確定性原理；因此在《星艦奇航記》後來的影集中，採用了一種「海森堡補償器」來迴避對現實物理原理的違背。

註2：維基中文居然沒有這個欄目，看來布袋戲迷要加緊努力了。

太多文字 壓力過大 放兩張柏林照片舒壓

看電影之我見-上課心得報告

看電影之我見
李安是「XX」之光，可自由填寫！

我從小喜歡看電影，學生時代一天最高紀錄可以看三部電影，我是看邵氏電影，看南國畫報長大的，可是一直以來，我都認為看電影就是娛樂，很排斥看電影要有甚麼文化意涵，人生已經夠辛苦，連看電影都還要更辛苦一點，我有偏執的排斥，所以從來不主動看所謂的藝術電影，看電影也避免去研究電影，今年看過覺得最好看，最具娛樂價值的電影，推薦變形金剛，所以在拷貝手機電影檔案跟同學分享時，順便附贈變形金剛。前兩個禮拜去看色戒，不是因為想看，是因為兩個吃齋念佛的男性友人邀我一起去看，這樣看電影的組合和經驗不容錯過立刻答應，看完覺得真累，電影如果作為純娛樂千萬不能超過九十分鐘， 對上了年紀觀眾的腰很挑戰，色戒前半場節奏太慢，最後秘書和易先生的那場戲，畫蛇添足可以直接剪掉，除非鴿子蛋的鑽戒廠商有置入性行銷。沒辦法，我看電影以娛樂為最高指導原則，太花腦袋的電影我通常受不了，無意冒犯李安，但我覺得色戒最大的功效是：讓一票很久沒進電影院的，特別是保守的軍公教人員，找到合理、公開、坦然看三級片的機會，因為我看色戒時，左鄰右舍幾乎都是中年、看起來規規矩矩的人，這個大功值得嘉許，解放了一些壓抑過度的人，而這些觀眾也以亮眼的票房回報了李安。
所以看電影還要用方法，對我來說還真有壓力，嘗試用我的觀察來討論看電影這件事，希望不要太文化，因為有違我一貫看電影的原則，也許可以稍有一些研究精神，畢竟是讀書心得，還是得文以載道一番。

就像我的副標題，「台灣」、「中國」、「華人」、「華裔」、「同性戀」、「電影工作者」…之光，隨意填寫都沒錯，李安成為一個象徵或珍寶也很好，電影工業需要明星更需要偶像，就像好萊塢每年都有最有權勢的排行榜，個人希望有一天李安能打敗眾白人與少數有色人種站上榜首，但真的覺得電影還是回歸娛樂的本質比較好，梁朝偉和湯唯的演出在我看來不算犧牲，就只是商業行為單純的交換和交易，用表演換得了片酬和光環，大家把注意力放在梁朝偉的第三點和湯唯的三點，並沒有褻瀆了李安，李安拍片那麼久，對娛樂圈瞭解那麼多，他怎麼會不知道大家的反應，所以大家焦點放在那幾點也不要覺得欺負了李安，或者說，導演和觀眾一起表演一場：你壓抑、我釋放，你犧牲、我買單，你得獎、我共享共榮（同為某種人－台灣人？）的遊戲。

就像Buster Keaton和卓別林 2，老師非常欣賞前者為他的才華和知名度抱屈，但他在電影歷史的地位就是不如後者，查了中文維基百科甚至沒有他的條目（支持他的人可以去增添），英文維基的內容也不如卓別林，因為娛樂這個行業真的是要靠老天爺賞飯吃，努力不一定成功，不努力也會成功，明明佔了便宜可能還擺出一副犧牲奉獻的樣子，到底甚麼是真甚麼是戲，太嚴肅探究真的反而讓從事這個行業的人受寵若驚，拍的人可能真的沒想太多，詮釋的人卻如此認真，反過來讓娛樂背起了文化的壓力，有時越拍越看不懂在拍甚麼，迷失在一定要說些甚麼、但又可能說不出甚麼的困惑中。

看電影我還是希望輕鬆點，我最懷念和一票朋友去看周星馳的「功夫」，不論電影好不好看，大夥一起好像參加跨年倒數party，看影評我最愛看爛片影評，看過爛片後再看爛片影評，負負得正稍有平衡，看到寫的好的爛影評還真會因此進電影院，看它爛到多具娛樂效果。

電影如果以「創作者導向的文化工作」到「消費者導向的娛樂工業」作為光譜的左右兩翼，個人覺得李安絕對落在靠右邊，只是天時地利人和讓他同時也獲得左邊的認同，右邊絕對是大眾市場，左邊不只是小眾，常常還是分眾和偏眾，創作者選擇哪裡是他們的喜好和權利，但站在消費者或產業從業人員的立場，應該還是希望多多向右傾斜吧！